从艺人到商人 陈冠希很好地利用了当代艺术

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由冰拍摄的纪录片《触手可及》将消失了近七年的陈冠希带回了公众的视野。在这部纪录片中，他不再是香港知名的娱乐明星，也没有被燕照门打败。当老板创立时尚时尚品牌时，他回来唱他最喜欢的嘻哈和跨界时尚产业，当他与洛杉矶和东京等艺术家合作时，他也收集了他们的很多艺术作品。在vice拍摄的第三集《成为陈冠希》中，他向记者展示了他的办公室，里面有很多艺术品。

艺术家陈冠希

早在2010年，就在新加坡举办了一个展览，参展的有新加坡画家韩罗杰和美国画家查古安。有近十件艺术品，包括油画、装置和雕塑。有趣的是，陈冠希展览的主题是我讨厌你的目光。

▲陈冠希展览宣传册

▲眼睛由6000支香烟组成

▲龙珠赛燕

▲鞋子上的涂鸦

我们很难评价这些作品是好是坏，但是如果你看一下vice制作的纪录片，你会发现这些是陈冠希日常生活中必不可少的元素。他经常在镜头前抽烟，房间里满是鞋子。陈冠希用自己的风格向外界传达他的真实想法。至于别人喜不喜欢，他可能不太在乎。

陈冠希应邀作为嘉宾出席了2015年巴塞尔艺术节。为了履行自己的职责，他特地发布了一个名为3125c的临时(弹出式)画廊。作为一个精明的商人，除了呼应巴塞尔艺术，陈冠希还利用这个机会发展他的个人事业。

我们想提供全新的商店体验。每个区域都试图表达完全不同的主题和情感。每个3125c画廊都有三分之一的艺术品、三分之一的普通商品和三分之一的时装，这些都是精心设计的。陈冠希告诉趋势网站hypebeast。

陈冠希的私人收藏

陈冠希在时尚界赚钱，在艺术领域收获颇丰。不仅有艺术家和朋友的帮助，还有他多年在艺术界积累的经验。

麦克伦是陈冠希嘻哈专辑的幕后推手，他不仅是香港嘻哈的教父，也是一位涂鸦大师。1997年，他在法国获得了视觉艺术学位，并成立了第一个涂鸦团队eea，被美国《时代》杂志称为亚洲第一个涂鸦艺术家。陈冠希的涂鸦作品在新加坡的展览上，你很难说他没有受到麦克伦的影响。

陈冠希的另一个好朋友是洛杉矶艺术家亚历克斯·卢·伊斯雷尔。2014年，他与陈冠希合作了一个艺术项目。你说得对，只是两个人在那里聊天。这是亚历克斯的著名的奠定系列。

亚历克斯的绘画、影响和装置都是基于20世纪80年代洛杉矶好莱坞的流行文化，如霓虹灯、太阳镜等等。和好莱坞一样，他调和了对好莱坞体系的挪用:生活方式、娱乐文化和由前两者主导的公共消费。

在artnet发布的2014年成为黑马的在世艺术家前10名名单中，亚历克斯名列第三。这幅挂在陈冠希办公室的作品估计价值50万至75万美元，来自他的公寓系列。

亚历克斯在时装业也很活跃。在与一家杂志合作的封面上，平底鞋系列直接涂上了超级名模康斯坦斯·路雅·布伦斯基优雅的胴体。

美国艺术家考斯也是陈冠希的朋友。2010年，他帮助了他的全球签名售书活动。考斯是一名涂鸦艺术家。早年，他最初在广告图片或海报上画出他著名的骷髅和十字弓涂鸦图案，然后把它们送回原来的地方，所以他被称为涂鸦小偷。

在kaws逐渐在世界各地开设艺术展览和出版作品并成功进入艺术界后，各种杂志开始主动将封面和内页寄给kaws进行涂鸦。

Kaws还创立了街头时尚品牌original赝品，运用各种独特的kaws风格代表元素延伸到服装领域，进入时尚服装市场。

当陈冠希还是一名实习生时，他在日本学习了六个月，对日本很熟悉。在随后的超品牌创作中，也有与日本设计师的合作。在他的收藏中，有日本艺术家友男的作品。

武田吉田1969年出生于东京，是一位擅长炭画的著名设计师。后来，他把自己的艺术范围扩展到了油画。他用丙烯酸颜料在灰色画布下用黑色和白色画出强烈的线条。

在武田吉雄的作品中，人物的面部经过特殊的装饰，用纹理、模糊等遮盖方法很难识别人物的名字。人们只能通过发型、体形和个性装饰来识别人物。就像玛丽莲·梦露的照片一样，熟悉它们的人很容易认出来。

陈冠希收藏的另一位日本艺术家是高桥盾。1994年，他创立了自己的卧底品牌。像陈冠希创立的服装一样，它是一个时尚品牌。

格蕾丝系列艺术作品是高乔敦最著名的创作，他对身体与服装的关系做出了新的诠释。躯干奇特的模特们穿着华丽的巴洛克式服装，但并不牵强。

除了对身体大惊小怪之外，高桥墩还创作了一幅非常可爱的指纹画，所有的画都是用墨水涂在指尖上的。这幅画的纹理和里面的人物都很好。

看看陈冠希收藏的艺术家，他们大多数都比较年轻，有些是同龄人，都生活在美国或日本。美国是街道文化的发源地，日本设计也是世界闻名。两者的结合就是陈冠希创立的服装所属的时尚产业。

艺术是一件令人愉快的事情。从艺术家陈冠希到商人陈冠希，他很好地利用这一元素实现了自己的转变。当代艺术的标签与陈冠希非常匹配:现在、反叛和解构充满了多样性和讨论。然而，有这么多的收藏品，陈冠希该怎么办？他说80%是留给孩子的。

艺术很难用同样的标准来评判。同样，陈冠希，他的面部胶原蛋白在纪录片中损失惨重，选择了邪恶。他想向能理解他的媒体敞开心扉的原因也是他内心的诉求。他希望像艺术一样不确定(新媒体编辑:邱月喜，宋洋)