“青少年文学的是与非：女主人公都过于“高大全””

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青少年文学近年来非常受欢迎，每次都刊登在各大畅销书排行榜上，其改变后的电影如《哈利波特》、《暮光之城》、《饥饿游戏》等也非常受欢迎，成就了青少年偶像。 但是，这样的小说只是在特定的网民中很受欢迎，在《圈外》中一直看不到。 让这部分青少年小说的作者深感不满。

【“成年儿童病”

约翰·格林的小说《星运的错》是关于两个患有癌症的青少年之间的爱、生命和死亡的故事。 小说在2012年甫发行后售出900万册，被改编成电影，去年早些时候赢得了英国和美国票房的冠军。

《骨骸季节》系列小说是反乌托邦未来世界中，具有透视功能的人与极权政府抗争的故事。 这本书的作者是20多岁的英国女孩萨曼莎·香农，至今没有出版过任何作品。 《骨骸季节》第一次出版后的反响热烈，她收到了50万美元的预付稿费，这对初学者作家来说是史无前例的。

面对这样傲慢的成绩，他们不满意。 业界好像有偏见。 所有青少年文学都是烂文学，大人不要阅览。 否则，你得了“成人幼稚症”。 泰晤士报的影评人ao·斯科特坦率地批评青少年文学泛滥表现出“大人的死亡”，文化陷入了“永远的青春期”。

对于这样的评价，青少年文学作家群明显感到愤慨。 香农的反应特别激烈，在BBC的采访中说:“我强烈地感觉到青少年文学是被轻视的一族。 有人认为这样的作品没什么用，这种看法真的很奇怪。 ”。

她相信，分类为这种类型的畅销书，从詹姆斯·达施纳的“迷宫行者”到斯蒂芬·尼梅尔的“暮光之城”，都受到了深深的伤害。 错误地贴上了“儿童读物”的标签。

香农认为，青少年文学以青少年为描写对象，但并不意味着阅览对象仅限于青少年，成人人民代表大会不必为阅览这样的书而感到羞耻。 事实上，从19世纪到20世纪初许多经典名着，如《漂浮》、《简爱》、勃朗蒂姐妹和简奥斯汀的全部作品，其中女性的角色处于青春期。

英国畅销书作家、女权主义者凯特琳·莫兰从另一角度分解了这一现象。 她认为青少年文学贴上了歧视性的标签——《女性读物》。 “青少年文学大多来自女性之手，网民也以女性居多。 现在的问题是，不管女性写什么，不管它卖得好，都受到歧视。 ”。 据莫兰说，文学作品有“女性文学”的分类，但从来没有“男性文学”的说法，他们的作品简称为“书”。

“现代“最严肃的文学”？ 】

在批评家和学者眼里，青少年文学显然不属于他们心中的“正经文学”。 但是什么是正经文学，他们没有给出确定定义。 遗憾的是，纵观近年畅销书小说的排行榜，大部分是逃避现实的幻想小说、暴力血腥犯罪小说、被黑暗色情小说占领的小说，当然也有青少年小说。 这些似乎都与正经文学格格不入。 2013年唯一的人气小说是多娜塔特的《金翅雀》，第二年获得普利策小说奖。 这看来应该是一本正经的文学。 相当多的文案，依然叙述了主人公的成长，从少年到青年，似乎也可以分类为青少年文学。

英国卫报刊登了达明·沃特的书评，对所谓的“正经文学”和“青少年文学”进行了嘲笑。 他说，如果批评家认为青少年文学主题素材狭窄，网民群有限，那么严肃的文学也无处可去，也就是中年人的事:事业危机，性生活不安； 那个网友的小组也有限。 我是中年人。 你为什么没有登上畅销书名单？ “那还不明白吗，中年人的阅读量比不上孩子吧”

沃特接下来换了话题，开始成为青少年文学的正名。 他说，其实青少年文学才是现代文化中“最严肃的文学”，只是它用一种特殊的方法表达了其“严肃的内涵”，很多批评家对此很难理解。 青少年文学的成功伴随着流行文化中幻想小说的兴起，两者都使用了同样的方法，即寓言和比喻。

青少年文学将“邪恶”具体化，将其变为可见、触摸的敌人。 最初，他们为青少年制造了被打败、可以被杀死的最强的战敌“伏地魔”。 之后，“邪恶”逐渐变成了“大人的世界”本身。 在《饥饿游戏》中，大人的世界在充满政治和经济镇压的《异端》中，成人世界的强令一致，不惜为个人付出代价。 在《迷宫行者》中，大人的世界这么多，杂乱无章，迷失了年轻人……

而且，越来越明显的倾向是，青少年不仅需要寓言式的建议来应对意想不到的成人世界，成年人自己也很警惕。

沃尔特认为青少年文学之所以这么受欢迎，不是因为我们的文化得了幼稚的病，实际上是“最好的指南”，可能是为了引诱青少年进入混乱的成人世界。 斯科特潮流对青少年文学的批评基于默认前提:拒绝成长是软弱和错误的表现。 “太好了。 成长意味着负债累累，工作无聊，一天24小时都在上司看不见的监视下。 我可以回到少年时代吗？ ”沃尔特写道。

【不同的标准】

青少年文学作家群及其支持者不缺乏反省意识。 莫兰是女权主义者的代表，但认为最火的青少年文学作品的女主角太“高大全”了:意志坚定，勇敢，体格和感情都很坚强。 维罗妮卡洛斯的“异端分子”，苏珊娜·柯林斯的“饥饿游戏”，并非如此。

“如果我是青少年，我同龄的偶像都是用反乌托邦拯救世界的大英雄，那是多么大的压力啊。 想象一下。 你才13岁，你在考虑怎么拉头发？ ”莫兰说。

对香农来说，青少年文学的限制不是主人公的人物塑造，而是作者背负着很多期待，必须和最好的同类小说一致。 以她自己为例，她的作品坚持与“饥饿游戏”进行比较。

《饥饿游戏》第三集的电影现在在全世界上映。 电影聚焦于主人公、被动少女英雄凯特·伊凡汀如何面对残酷的现实游戏。 去年11月在英国电影院登陆，一举获得了全英三分之二的票房收入。

香农在接受采访时被问及你作品中的人物是否基于凯特·埃文廷。 她和凯特·伊凡汀有多像？

香农说，在评价以女性为主人公的青少年文学和以男性为主人公的青少年文学时，通常标准是不同的。 例如，关于后者，不重复与“夏洛克·福尔摩斯”和“哈利·波特”的比较。 (总公司专题)(唐昀)